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乐府馀论[清] 宋翔凤撰
○辨洞仙歌
○欧公望江南
○聂长孺多丽
聂长孺多丽词中云：“露洗华桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳，荡春一色。”胡元任云：“露洗华桐二语，是仲春天气。下乃云绿阴摇曳春色，其时未有绿阴，亦语病也。”按谓绿意轻未成阴，故曰绿阴摇曳。若真咏绿阴，则摇曳二字便不稳。
○张子野词用方音叶
张子野庆春泽“飞阁危桥相倚。人独立，东风满衣轻絮。”以絮字叶倚，用方音也。後姜尧章齐天乐，以此字叶絮字，亦此例。
○少游斜阳暮词不重出
○词曲一事
○慢词始於耆卿
○词实诗之馀
○论令引近慢
○岳倦翁论辛词
○吴梦窗酷酒所本
吴梦窗西子妆云：“流水麴尘，艳阳酷酒。”按酷酒，谓酒味酷烈也。白香山咏家酝云：“瓮揭开时香酷烈。”此酷字所本。太白诗：“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”当风吹柳花之时，先闻香味之酷烈，而後知店中有酒，故先言香，後言酒也。艳阳酷酒，正同此意。万氏词律，疑酷字为讹。然但言酤酒，便索然无味。
○范石湖用笙字不误
范石湖醉落魄词：“栖乌飞绝。绛河绿雾星明灭。烧香曳簟眠清樾。花影吹笙，满地淡黄月。好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽，鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红说。”高江村曰：“笙字疑当作帘，不然与下昭华句相犯。”按高说非也。此词正咏吹笙。上解从夜中情景，点出吹笙。下解“好风碎打声如雪”，写笙声也。“昭华三弄临风咽”，吹已止也。“鬓丝撩乱”，言执笙而吹者，其竹参差，时时侵鬓也。如吹时风来，则纶巾折，知凉满北窗也。若易去笙字，则後解全无意味。且花影如何吹帘，语更不属。
○绝妙好词以于湖为首
○姜石帚继往开来
○段家桥并非创见
绝妙好词载赵汝{艹光}梦江南云：“满湖春水段家桥。”武林旧事云：［宋泗水潜夫周密讠巽。］断桥又名段家桥。明瞿佑归田诗话云：钱思复作西湖竹枝曲云：“阿姊住近段家桥。”先伯元范戏之云：此段家桥创见，却与罗刹江不同也。盖西湖断桥，以唐人诗断桥芳草合得名，亦以孤山路至此而尽，非有所谓段家者。按瞿说甚有理。然有绝妙好词及武林旧事证之，则段家桥亦非创见矣。
○乐府馀论跋
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乐府馀论[清] 宋翔凤撰
○辨洞仙歌
○欧公望江南
○聂长孺多丽
聂长孺多丽词中云：“露洗华桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳，荡春一色。”胡元任云：“露洗华桐二语，是仲春天气。下乃云绿阴摇曳春色，其时未有绿阴，亦语病也。”按谓绿意轻未成阴，故曰绿阴摇曳。若真咏绿阴，则摇曳二字便不稳。
○张子野词用方音叶
张子野庆春泽“飞阁危桥相倚。人独立，东风满衣轻絮。”以絮字叶倚，用方音也。後姜尧章齐天乐，以此字叶絮字，亦此例。
○少游斜阳暮词不重出
○词曲一事
○慢词始於耆卿
○词实诗之馀
○论令引近慢
○岳倦翁论辛词
○吴梦窗酷酒所本
吴梦窗西子妆云：“流水麴尘，艳阳酷酒。”按酷酒，谓酒味酷烈也。白香山咏家酝云：“瓮揭开时香酷烈。”此酷字所本。太白诗：“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”当风吹柳花之时，先闻香味之酷烈，而後知店中有酒，故先言香，後言酒也。艳阳酷酒，正同此意。万氏词律，疑酷字为讹。然但言酤酒，便索然无味。
○范石湖用笙字不误
范石湖醉落魄词：“栖乌飞绝。绛河绿雾星明灭。烧香曳簟眠清樾。花影吹笙，满地淡黄月。好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽，鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红说。”高江村曰：“笙字疑当作帘，不然与下昭华句相犯。”按高说非也。此词正咏吹笙。上解从夜中情景，点出吹笙。下解“好风碎打声如雪”，写笙声也。“昭华三弄临风咽”，吹已止也。“鬓丝撩乱”，言执笙而吹者，其竹参差，时时侵鬓也。如吹时风来，则纶巾折，知凉满北窗也。若易去笙字，则後解全无意味。且花影如何吹帘，语更不属。
○绝妙好词以于湖为首
○姜石帚继往开来
○段家桥并非创见
绝妙好词载赵汝{艹光}梦江南云：“满湖春水段家桥。”武林旧事云：［宋泗水潜夫周密讠巽。］断桥又名段家桥。明瞿佑归田诗话云：钱思复作西湖竹枝曲云：“阿姊住近段家桥。”先伯元范戏之云：此段家桥创见，却与罗刹江不同也。盖西湖断桥，以唐人诗断桥芳草合得名，亦以孤山路至此而尽，非有所谓段家者。按瞿说甚有理。然有绝妙好词及武林旧事证之，则段家桥亦非创见矣。
○乐府馀论跋